江戸–明治時代 木彫恵比寿大黒像 一対（1603–1912CE） 一時 この碗形土器も、素朴でありながら、作り手の手のひらの跡を感じさせるような自然な曲線が美しく、土そのものの存在感と、焼き上げられた火の力強さが融合しています。古代の作り手が込めた思いが今にも伝わってくるかのような作品です。

この碗形土器も、素朴でありながら、作り手の手のひらの跡を感じさせるような自然な曲線が美しく、土そのものの存在感と、焼き上げられた火の力強さが融合しています。古代の作り手が込めた思いが今にも伝わってくるかのような作品です。

それ以降、ひしゃげたり、歪んだり、そのようなものに重点を当てて、集め始めました。こうしたものは極めて数が少なく、集めるのに苦労しました。本品は、その過程で出合った古銅瓶です。皺枯れた金属の異化や、その佇まいに、無視できないものを感じました。オブジェとして、いかがでしょうか。

李朝時代、バランスの良い十二角の天板をもつ小盤です。その土地、その時々の木材が使われる李朝家具ですが、本品は木味もよく、使い込まれ、こっくりとした塗味です。日々の茶台や花台としていかがでしょう。

本品は状態も良く、ほぼ無傷の完器形を保っています。大ぶりなものが多い中、本品は高さ40cmと、茶室でもおさまりの良い小ぶりな大きさです。誂え木箱が付属いたします。

胴には蓮華文を大きく巡らせています。文様の輪郭を掻き落とし、白く残された花弁と、青緑を帯びた地の部分との対比によって、蓮の姿が静かに浮かび上がります。線は伸びやかで、花弁の重なりにも硬さがなく、李朝初期の粉青に特有の大胆さと、白磁質の肌がもたらす清澄さが同居しています。

江戸–明治時代 木彫恵比寿大黒像 一対（1603–1912CE） 一時 この碗形土器も、素朴でありながら、作り手の手のひらの跡を感じさせるような自然な曲線が美しく、土そのものの存在感と、焼き上げられた火の力強さが融合しています。古代の作り手が込めた思いが今にも伝わってくるかのような作品です。